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Emergentes
EMERGENTES
Hay vida más allá de la Sección Oficial. Emergentes lo demuestra dando cabida a los nuevos valores del cine asiático, directores a los que conviene seguir de cerca y destinados a protagonizar el futuro cercano.
Según el diccionario, emerger es sinónimo de brotar, surgir, asomar o manifestarse. Eso es lo que pretenden con sus películas los cineastas agrupados en la sección, que no por casualidad abunda en óperas primas.
No es la única característica común entre muchos de los filmes seleccionados. El uso de formatos digitales, unas maneras narrativas que se sitúan a menudo entre la ficción y el documental o el protagonismo de unos personajes que intentan encontrar su lugar en el mundo podrían ser rasgos que permitirían establecer grupos con los títulos propuestos. Son la prueba de que se trata de cintas imbricadas en su tiempo, conscientes de su pertenencia a una época que no sabemos cómo definirán los historiadores dentro de un siglo, pero que los mismos cineastas intentan interpretar (y, por tanto, comprender) a través del lenguaje cinematográfico.
Objetivos comunes, pero diferentes miradas. Si Yuri Nomura debuta con Eatrip, un filme-ensayo de temática gastronómica, Bono Lee deja a un lado la crítica escrita para manejar la cámara en el falso documental Beijing is Coming, y Daishi Matsunaga acompaña a la artista Pyuupiru durante un periplo de ocho años.
La oferta es amplia y heterogénea. Elbowroom, por ejemplo, es el primer largometraje del videojockey surcoreano Ham Kyoung-Rock. Our Brief Eternity supone el regreso a la dirección del actor japonés Takuya Fukushima (su único filme hasta el momento, Prism, databa de 2001). Y To Walk Beside You marca el retorno de Ishii Yuya, que había rodado cuatro títulos entre 2006 y 2008.
A su lado, películas que llegan con el reconocimiento de otros certámenes. Es el caso de I’m in trouble! (So Sang-min), premiada en Pusán; o de The Mountain Thief (Gerry Balasta), galardonada con el Premio del Jurado del San Francisco International Asian American Film Festival. Ambas marcan el debut de sus directores, mientras que la fascinante Flooding in the Time of Drought (Sherman Ong), es fruto de una solicitud de la Biennale de Singapur.
Sí, hay vida más allá de la Sección Oficial. Descúbranla.
Eduardo Guillot
Periodista