Baff

EMERGENTS

Hi ha vida més enllà de la Secció Oficial. Emergents ho demostra donant cabuda als nous valors del cinema asiàtic, directors als quals convé seguir de ben a prop i destinats a protagonitzar el futur més immediat.

Segons el diccionari, emergir és sinònim de brollar, sorgir, apuntar o manifestar-se. Això és el que pretenen amb les seves pel·lícules els cineastes agrupats a la secció, i no és cap casualitat que hi abundin les òperes primes.

No és l'única característica comuna entre la majoria dels films seleccionats. L'ús dels formats digitals, uns estils narratius que sovint se situen entre la ficció i el documental, o el protagonisme d'uns personatges que intenten trobar el seu lloc en el món podrien ser trets que permetrien establir grups amb els títols proposats. Són la prova que es tracta de cintes imbricades en el seu temps, conscients de la seva pertinença a una època que no sabem com definiran els historiadors d’aquí a un segle, però que els mateixos cineastes intenten interpretar (i, per tant, comprendre) a través del llenguatge cinematogràfic.

Objectius comuns, però diferents mirades. Si Yuri Nomura debuta amb Eatrip, un film-assaig de temàtica gastronòmica, Bono Lee deixa de banda la crítica escrita i agafa la càmera en el fals documental Beijing is Coming, i Daishi Matsunaga acompanya a l'artista Pyuupiru durant un periple de vuit anys.

L'oferta és àmplia i heterogènia. Elbowroom, per exemple, és el primer llargmetratge del videojòquei sud-coreà Ham Kyoung Rock. Our Brief Eternity suposa el retorn a la direcció de l'actor japonès Takuya Fukushima (el seu únic film fins el moment, Prism, és del 2001). I To Walk Beside You marca el retorn d’Ishii Yuya, que havia rodat quatre títols entre 2006 i 2008.

També hi trobem pel·lícules que arriben amb el reconeixement d'altres certàmens. És el cas d'I’m in trouble! (So Sang-min), premiada a Pusan; o The Mountain Thief (Gerry Balasta), guardonada amb el Premi del Jurat del San Francisco International Asian American Film Festival. Totes dues marquen el debut dels seus directors, mentre que la fascinant Flooding in the Time of Drought (Sherman Ong), és fruit d'una sol·licitud de la Biennale de Singapur.

Sí, hi ha vida més enllà de la Secció Oficial. Descobriu-la.

Eduardo Guillot
Periodista